Milano Moda Haftası'nda Max Mara podyumunda kusursuz dikilmiş paltolar, sağlam tabanlı botlar, bembeyaz gömlekler ve geniş kesim süet çantalar sergilendi. Ancak bu defilede kasıtlı olarak hiçbir sansasyon yaratacak etki yoktu. 1987'den beri bu İtalyan evinde görev yapan İngiliz tasarımcı Ian Griffiths, "Bu defileyi izleyen herkesin kendi imajından bir şeyler bulabileceğini umuyorum. Bunun çok önemli olduğunu düşünüyorum. Diğer markaları ve tasarımcıları eleştirmeden söylüyorum, günümüz modası insanları dışlıyor ve kendilerini yetersiz, zayıf değil ya da genç değil hissediyorlar" dedi.
Pantolonlar pilili ve geniş, etekler zarif görünecek kadar uzun ama tökezletmeyecek şekilde dikilmişti. Kum ve tebeşir, gri ve siyah tonlarındaki her parça diğerleriyle uyum sağlayarak mevcut gardıroba karışacak şekilde tasarlanmıştı. Stil yöntemleri — burada kaldırılmış yaka, orada düğümlenmiş kemer — sıra dışı bir numaraya dönüşmedi. Modeller podyumdan inip Milano sokaklarına çıkabilecek gibi görünüyordu. Griffiths sahne arkasında bunun ana hedef olduğunu söyledi. "Podyum defilesi benim için gerçek gösterinin sadece başlangıcı. Gerçek gösteri, kadınların benim kıyafetlerimi giyip sokakta yürüdüğünü gördüğümde başlar" dedi.
Son zamanlarda bu en olgun ve aklı başında marka bile gençlerin sesini yakalamaya dayanamaz hale gelmişti. Bu sezon Max Mara en iyi yaptığı işe — yetişkinlere yönelik modaya — geri döndü. (Burada gece kulübüne giyecek hiçbir şey yok.) Griffiths, "Biz 1960'larda gerçek kadınlar için gerçek kıyafetler yapma basit ilkesiyle kurulduk. Bu fikre sadık kalırsak asla yanılmayız. Bu yüzden her zamankinden daha fazla gerçek yaşam modasına odaklanmak istedim" dedi.
Pratik kıyafetin güzelliği — size ilginç bir hayat yaşama fırsatı vermesidir. Griffiths'in bu sezonki moodboard'unda 1930-1940'lardaki cesur kadınlar — pilotlar Amelia Earhart ve Beryl Markham, kaşif Freya Stark, vahşi yaşam fotoğrafçısı Osa Johnson ve kıtalararası sürücü Eva Dickson'un portreleri vardı. Griffiths onların "konformizme boyun eğmeyen cazibesini" çağdaş gardıroba taşımak istedi. Bazı modeller saçlarını şakaklardan yukarı doğru taradı — bu zafer rulosunun gayri resmi bir versiyonuydu, ama hiçbir şey çok güzel veya retro görünmüyordu. Griffiths, "Kadınların organze çantalarının ceplerine not defteri, pusula ve kaşif aletleri koyduğunu söylemiyorum. Bu — sabah kalkıp belirli bir zarafetle yola çıkma fikri" dedi.
Çor ceketler, geniş pantolonlar, omuza asılan çantalar ve gömlekler dünyanın tüm şehirlerinde modern üniforma haline geldi. Bu koleksiyon — birçok kadının zaten giydiği stilin parlak, Milano versiyonu. Dört yama cepli oversize ceketler çor ceket ilkesini alıp ona safari ceketinin egzotik havasını kattı. Uzayan halter yaka üstler D-halkalarla kemere bağlandı, çift göğüslü siluetler cesur blazerler oluşturdu.